• 中耳に有って、鼓膜と蝸牛を繋いでいる耳小骨の仕掛け
  　こんな小さな骨にも筋肉がついていて、聞こえに関して能動的に 働いているのだそうだ。具体的にはこの筋肉が緊張すると低音がカットされる。
  　どういうときに働くかというと、本人が声を出そうとした瞬間に ぐっと力が入って自分の声を小さく聞こえるようにする。
  　オペラ歌手なんか凄い大声で歌っているけれど、案外本人は うるさく感じていなかったれするのかもしれない。
  　もう一つは、「大音量を聴くとき、低音による高音のマスキング 現象を減らすために緊張する」のだそうだ。
  　たまに「低音馬鹿」な人がいるが、この筋肉働きすぎなのかも。
  　ちなみに、この筋肉は「爆発音」のような突然の大音量には反応 しきれないそうなので、耳は大切に。
  
• 外有毛細胞は、中枢神経に制御されるアンプ
  　聴覚の実際のセンサーとして働く「内有毛細胞」は、光の波長より 小さな振動まで検出するそうだが、「内有毛細胞」と並んで生えている 「外有毛細胞」は、アンプの役割をしている。しかも、中枢神経によって 能動的に働くのだそうだ。
  　つまり、ある音に注意しなければならない時、その音 (わりとシャープな周波数帯域)だけを増幅できる。
  　つまり人間の耳は「単純なマイク」では無く、 「グラフィックイコライザー付きプリアンプ内蔵」ということらしい。
  　注目している音次第で、周波数特性がコロコロと変わるのが人間の 耳ならば、微細な音色変化は、聞く人の訓練次第で思い通り になると言うことだ。
  　ちなみに、「外有毛細胞」の働きは体調変化に敏感で、麻酔に弱く、 近年生きたままの猫の 耳の神経細胞一つ一つの電気を調べられるようになって、徐々に判って きたことだそうだ。
  　お酒を飲むとなんとなく耳が遠くなるのも、アルコールの麻酔作用で 「外有毛細胞」に対する中枢神経のフィードバック制御が緩慢になる からと思われる。
  　この増幅作用は意外にパワーがあって、短いクリック音を聞かせると 5mS〜60mS後にそれに反応する「外有毛細胞」の動きが聞こえるそうだ。
  　また、耳鳴りは「外有毛細胞」が一種のハウリングを起こしている 状態で、外部に耳鳴りの音が聞こえることさえ有るそうだ(^^;;;
  
• これほど、聴覚は都合よく変形した音を聞いているのに、本人は 普通に「フラットな音」を聴いているつもりなのは、中枢神経が バリバリ補正しているおかげだ。
  　たとえ話なら「視覚」の例がわかりやすいが、斜めからTVを見ると 台形にゆがんで見えているのだが、これが気になることは無いのは、 脳が補正しているおかげである。
  　遠近によるものの大きさの見え方は、距離が二倍になっても、半分の 大きさには見えない、というのも有名。
  　網膜に存在する「盲点」が気にならないのも脳のおかげだ。
  　聴覚で有名なのは、雑音で遮られても単語が聞き取れる(聞こえない はずの音節が聞こえる)なんて現象がある。

　さて『シカゴ』だが、全編ぎっしり面白かった。
　もともとミュージカル作品だから、芝居のかなりの部分を歌と踊りで 通すわけだが、主人公は場末のミュージカルの踊り子達であり､その「劇中ショー」 の部分と、通常のミュージカル映画どおり「芝居が歌になっている」部分に加えて、 「舞台のミュージカルを、映画の芝居に挿入する」という手法も使われている。
　つまり、映画の中で牢屋に収容されている女達が歌い始めると、突然舞台が 監獄からステージに飛んで、ステージの映像と監獄の映像が切り貼りされて 展開される。なんて具合。
　最初は「何事か」とびっくりした(^^;が、刑務所の中で突然踊りだす 不自然を「舞台の映像」に置き換えて、いわば「脳内ミュージカル」として 見せることで、不自然を武器にした演出ともいえる。もともと、ミュージカル・ スターを夢見る女達が主役に据えた作品ならではの荒業だ。
　当然、ほとんどが刑務所の中で進行するこの作品の「きらびやか度」の 大幅アップにも貢献している。
　この作品の弱点は「「主役になれない女」が主役」だから、ビジュアルが イマイチぱっとしないことか。主役なりに頭も容姿も踊りもイマイチちょっと 足りない…という女を見事に演じているのは確かだが、助演の「キャサリン・ ゼタ・ジョーンズ」の方が、見た目も踊りもはっきりと、良い。
　いい味出していたのは「リチャード・ギア」
　法廷では自分がスター。金の魅力に無節操で、注目を浴びる派手な事件で、 無罪を勝ち取って注目されるのが大好き。という、頭は良いけれど、 誠実さのかけらもない弁護士を見事に演じている…というか、ぴったり はまり役。
　ストーリーの中心は主役の「ロキシー・ハート」でも、話を転がしていく パワーはこの弁護士に有る。中盤はず〜っと「ウソで塗り固めても、裁判で勝つぞ!」 という弁護士と、ついつい本音でボロを出しそうになる彼女のかけあい漫才 みたいなものだ。
　ボケと突っ込みなら、突っ込みのほうが、そりゃ華やかだ。
　法廷ミュージカルが最高潮に達して、みごと無罪を勝ち取ったところで、 舞台は厳しい現実に転げ落ちる。
　移り気な大衆は新たなスキャンダルに飛びつき、ロキシーの 「事件で名前を売って、舞台で成功する」という作戦は崩れる。
　ここから、キャサリンと組んで「殺人経験者コンビ」で売り出す話が最後の 山場だが､もっとも物足りなく思ったのが、肝心の二人のデビューステージだ。
　当然、ここでは全編で最も素晴らしく豪華なステージを見たいと思うが､ 期待ほどには盛り上がらない。
　冒頭のキャサリンの逮捕直前の舞台や、刑務所の中で「二人が組めば上手くいく」 とロキシーを誘う曲での一人の踊りのテンションの高さと比較すると、 メデタシメデタシの緩さが感じられて、いっそ「これを見せながら、 スタッフロール流してしまえば」と思うくらい。
　このシーンには、客席を使った主要登場人物の顔見世もあるので、まさに 気分はスタッフロール。だけど、宝塚の主役が羽根を背負って再登場してくる くらいにインパクトの有るショーが見られたら、もっと、盛り上がっただろうし､ 映画的にきれいにまとめる必要は無いんじゃないかと思ったのだった。

　音楽は、映画館を出るとき鼻歌が飛び出すくらいにいい感じ。
　スタッフロールにかぶる曲もとても良いので最後まで聞けた。何時ものように 本編終了と同時にダッシュで出て行く人もいるわけだが、まったくもったいない。 しかし、他の映画より遥かに多くの人が照明がつくまで残っていたのは、 みんなじっくり曲を聞いていたのだろう。
　劇場で曲を覚えるほどリピートしようとまでは思わないけれど、DVDが出たら 英語字幕でたっぷり楽しめると思う。

• リアリティモニタリング能力(「現実」と「想像や空想、願望」などを区別する能力)の未発達
  →大人でも「鍵を掛けたっけ?」など「やろうとしたこと」と「やったこと」 の区別が思い出せないことはある。
• マジックナンバー(直前の出来事などを「短期記憶として覚えられる容量」)の不足
  
• 予見能力(自分の発言を相手が信じるかどうかといったことを予想する能力)の未発達
  

• 負の転移(negative transfer)：新しい学習や問題解決において，先行経験が妨害的に働く（負の効果を持つ）こと → 同じ解法を適用しつづける。
• スキーマ(刺激事象の間の関係を発見し，これらの関係を具体化する図式)に依存した情報処理は迅速だが，時として不正確である(ステレオタイプ)
• 認知的不協和の解消(自己矛盾を解消する方向に，情報処理を行なう)
  (高価なケーブルは馬鹿げている→一万円のケーブルを買った→ 私の行動には矛盾があるのか？→そんなことは認めたくない→ 私の購入した価格くらいまでのケーブルなら相応の効果はあるのだ)
• 同調（conformity）：他者あるいは集団が呈示する基準や期待にそって，それと同一あるいは類似の行動（判断，態度を含む）をとること。
• 短期記憶には厳しい容量限界がある。この容量を越える情報を一度に受け取ると、必ずどこかが欠落し、欠落部分はしばしば推論によって補われる
  → 一度にたくさんの機器を試聴すると、正確な比較は出来ない

• 火10マルサ!!(14.6%→12.3%)
• 土9 ぼくの魔法使い(12.0%→8.9%)
• 日9 笑顔の法則(19.1%→11.5%)

1. 水9 ダイヤモンド・ガール(12.5%→10.9%)
2. 火9 顔(15.6%→12.4%)
3. 木9 動物のお医者(13.7%→8.6%)
4. 金10BJによろしく(15.4%→13.6%)
5. 月10伝説のマダム(8.9%→7.0%)
6. 月9 東京ラブシネマ(16.9%→13.5%)