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観劇日：７月２3日（水）昼の部／アリーナ Ｊブロック 劇場 ：日本武道館 『Ｍｉｋｉ Ｉｎ Ｂｕｄｏｋａｎ』 今回の劇評も、またまた金子亜矢さんからです。 「Ｔｏｋｙｏ劇場」主催者の私、まったくなっていません。 全然駄目です。 しかも、真矢みきの武道館ライブの貴重な劇評（？）だ。 金子さん、ありがとうございました。 『Ｍｉｋｉ Ｉｎ Ｂｕｄｏｋａｎ』 98年7月23日 昼の部 日本武道館 アリーナ Ｊブロック 観終わって、一週間になるのに、 あの興奮は私のなかではさめやらない。 「あの時間はなんだったのだろう」 と考えてもなかなか答えが出せないでいた。 私は、真矢みきファンであるが、 この「宝塚のステージ」は真矢みきの思い出と共に、 一生忘れないだろうと確信している。 そう思わせてくれた理由はなにか。 それを考えるのに一週間かかってしまったわけだ。 私の考えでは 「宝塚の真矢みきとしての個性」＋ 「宝塚の男役」＋ 「真矢みきをプロデュースする」 というコンセプト、という３つの要素が、ファンの求めるもの、 また真矢自身の求めるもの、と一致したことが 今回の成功の結果だと思う。 内容はあとで触れることにして、 先にこの３つの要素と成功についてをもう少し詳しく考えたい。 この３つの要素のうちで一番重要なものはなんだったか。 それは「宝塚の真矢みきとしての個性」である。 これが成功の要素の50％は占めていたのではないだろうか。 やはり、人をひきつける力は 伊達に長年ステージをやっていたことではないことを示している。 曲が変わるごとに、一瞬にして、世界が変わる。 これは、普通のアーティストだと、 ただ歌っているだけで出来ないことだろうと推察する。 この「底力」こそが、真矢みきが「ビック」といわれる所以なのだろう。 つまりは、真矢の「努力」＋「感性」が「総合力」となり、 大きな「個性」となって今の真矢みきがいるのだ。 その「個性」が、すべての人をひきつけたのだ。 あれだけ盛り上がったことが、 その「個性」にひきつけられたことを証明していたのではないか。 そして、つぎの成功の要素の大きなものは 「真矢みきをプロデュースする」ということであろう。 これが、30％を占めると考える。 これについては、「真矢みきのやりたいこと」を見抜き、 このコンセプトを考え出した、つんく氏の慧眼である。 ファンの心理をよく知っておられる。 失礼を承知だが、石田先生は『スナイパー』をどうしてこうしてくれなかったか大変悔やまれる。 最後に、「宝塚の男役」が20％を占める。 これは、「食虫花」のシーンなどで、はっきり表現された。 男でもない、女でもない妖しさ。 これは、「宝塚の男役」という形の上に成り立ったものである。 以上のように、私はこのコンサートの成功を分析する。 さて、少し固い話はやめて、印象に残ったことを書こう。 初めの、シースルーの衣装の辺りは、邦楽のカバーが多いせいか、 少し歌いこみが「持ち歌」より足りなかったが、 センセーショナルな衣装で十分楽しめた。 その中でも、「いいわけ」は、よく知られている曲のせいか、 ぐっと客席が乗ることが出来た。 私は、この曲を一番はじめに持ってきて欲しかった。 それと「宇宙から来た」という設定は、 ビデオクリップだけでは、少し理解できなかった。 その後のスーツに着替えたところから、「宝塚の男役」の世界である。 そこで、ＴＣＡで二回も歌った「疵」が一番印象に残った。 あの曲は、当分岡田先生といえども、再演して欲しくない。 マタドールのような衣装のところでは、トークが一番興味深かった。 「私、シャイなんですけどね」といいつつ、 「それは違う！」という話をする。 繊細さと裏返しの、真の「舞台人」を感じ取れた。 そのあとの「食虫花」については上に書いた通りである。 あまりに妖しくて、私はクラクラしてしまった。 コンサートで失神する、というのはこういう気持ちなんだろうな、 と後で思った。 そして「すみれの花咲く頃」で、盛り上げる。 これぞ、「宝塚」である。 ファンは絶対知っている曲がいい、と分かってはいるも、 ああもアレンジできたことは、本当に画期的だと思う。 普段の公演でも、ファンおなじみの曲のアレンジは、 これに習ってもっと頑張っていただきたい。 「アキラ」はもう、言うまでもなく、 「お楽しみ」をさせてくれ、フィナーレへ。 私は、ここからの構成は選曲も含めて、心から満足させてもらった。 特に、東京公演の『ハイペリオン』では、 歌われなかった「ＧＩＦＴ ＯＦ ＬＯＶＥ」を歌ったところに 感心した。 ＴＣＡのトリで歌って欲しかった曲だったので、 あそこで歌われると、もうファンの心理をちゃんと読んだ、 真矢＋つんくの企画にのせられるばかりだった。 でも、なんといっても印象に残ったのは、 つんく氏作曲のラストの曲「ありがとう」である。 “ことばなどいらない／目を見て”という歌詞は、 彼女以外のだれにもつけられない最高のものだった。 作詞は、少し正塚先生の手が加わっているような気がする。 「宝塚の真矢みき」を演じられるのは、あとは東京公演だけである。 ここで、もし石田先生がファンの心理を汲んでくださるならば、 『ＳＮＩＰＥＲ』の最後の大階段に座って歌い出す曲は、 このつんく氏作曲の「ありがとう」に変えていただけないだろか。 私の、いや私たち「宝塚の真矢みき」を愛する者の 最後のお願いを書いて、この感想を終ることにする。 |