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2003年 9月6日（土）〜9月15日（月・祝） 宝塚バウホール公演 2003年 9月20日（土）〜9月26日（金） 東京特別公演 日本青年館 観劇日 ９月11日 ほ 17→ビデオ収録日、立樹遥さん観劇 劇場：宝塚バウホール ＨＰ主人 森（=ＳＵＮ）筆。 霧矢大夢 休演。 月船さらら 代役。 にての公演「なみだ橋 えがお橋」 霧矢大夢さんは、宝塚大劇場にて11月21日から上演予定の 月組公演『薔薇の封印―ヴァンパイア・レクイエム―』での舞台復帰。 キリヤン（霧矢大夢の愛称）、復帰待ってるよ。 「待ってるよ」と言ったところで、 そんなに毎公演観に行けているわけではないが、 『薔薇の封印―ヴァンパイア・レクイエム―』は行きたいな、と。 ってなことで、金子さんの劇評いってみよう。 バウ人情噺 なみだ橋 えがお橋 作・演出：谷正純 ＜主な配役＞（プログラムより抜粋）−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−− 徳三郎（蔵前の札差・星野屋の若旦那）：月船さらら 十六夜（吉原・佐野槌の遊女）：城咲あい 卯兵衛（鼈甲問屋・近江屋の主人）：光樹すばる 喜瀬川（吉原・朝日楼の遊女、十六夜の姉）：美原志帆 お喜世（吉原・佐野槌の内儀）：美々杏里 長兵衛（本所達磨横丁の左官）：嘉月絵理 おさき（左官・長兵衛の女房）：瀧川末子 お染（身投げ屋）：花瀬みずか 他 月組「なみだ橋 えがお橋」組 ＜解説＞−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−− 古典落語の中で身投げが噺の発端となっている、 「文七元結」「おせつ徳三郎」「辰巳の辻占」「星野屋」「身投げ屋」の五編を中心に、 落語噺の数々が、奇妙に、巧妙に入り乱れる人情喜劇。 川向こうの吉原の明かりも眩しい浅草・吾妻橋。 放蕩の末に五十両の借金を抱え、身投げするほかない大店の若旦那・徳三郎は、 馴染みの遊女・十六夜と道行き宜しくやって来る。 念仏を唱え同時に入水する手筈。 だが、吾妻橋は身投げの名所。 次から次へと身投げ志願者がやって来る。 その誰もが五十両の金に縛られて、二人は身投げを助けたり助けられたり、 五十両を貰ったり呉れてやったりの大忙し・・・・。 そして商人・徳三郎の本領が発揮される時が来る。 『身投げは金になる』、二人は『身投げ屋』なる新商売を思いついた。 （ちらしより） ＜感想＞−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−− 「代役公演もまた『ええじゃないか』」 この芝居、題材にされている古典落語を知っていたらもっと楽しかっただろうなと思う。 しかし、関西ではテレビで放送されるのは桂一門の創作落語が多くて、 高座にいくお金は大劇場に回っているので、金子は予備知識まったくナシで行った。 それでも結構面白かった。 しかし、ななめ後ろの男性は、幕間に「オチがくどい」とか、 ２幕では舞台に聞こえてしまうほどの声で先にオチを言ってしまったりするので、 そこは、と思った。 ビデオ収録日のせいか、客席・舞台ともにノリのいい状態で、結局 「人間万事塞翁が馬」ということだな、と笑い飛ばせるすかっとした舞台であった。 主役降板というアクシデントがあったが、そんなことは感じさせず、 4500円は高くないと思った。 また、日本物、というとメイクが上手くいってないとか、 変な着付けのままでてしまう人がいる組が出現するのだが（どことはいわないが）、 月組はこの間まで日本物ショーをやっていたせいかそこら辺は安心して観られた。 谷先生の脚本だが、 『野風の笛』と同一人物が書いていると思えない楽しさが溢れている。 谷先生は正直、シリアスな作品より、コメディのほうがいい時が往々にある。 『フイルム・メイキング』とか。 大劇場でもコメディをやられたらどうだろうか。 ただ１つだけ疑問を覚えたのは、十六夜は姉の喜瀬川が卯兵衛をだましているところを 先に陰から見ているのに姉と気付かず、 ２幕になっていきなり「姉さん」となるのは変だと思った。 姉なら見たらすぐに気付くと思うが。 また、音楽だが（吉崎先生）、 どう考えてもちゃんとした（フルコーラス）あるのは主題歌だけだが、 これが覚えやすく、それこそ「粋」であった。 まあ、上演までになんやかんやあったが、 観た後は主題歌にあるように「ええじゃないか」で終われる面白い芝居であった。 観て損はない。 あとは人別に。 月船さらら。 よくやった。 必死・熱演、この言葉以外のなにもない。 この主人公は、「粋」を気取っている割にはそれがやりとおせなくて、 人が良くて、腰が引けているといった人物なのだが、 いざとなると女より弱いところなど良く表せていたと思う。 本来、バウホール公演というのは 彼女くらいの新人公演卒業組が主演するところであったのに、 今年など各組２番手の競演ということになり、チケットが取れず、あるところでは高騰、 などということは本来の目的と違う気がする。 そういう意味でも、これだけ必死に熱意をもって舞台に取り組んでいる姿を みせてもらえれば、それで十分である。 ただ１つ心配するところとしては、台詞の量と怒鳴るところが多いので、 声が日本青年館千秋楽まで嗄れないか、ということである。 このまま突っ走れば問題はないだろう。 「やるやん」。 城咲あい。 この人のいいところは台詞・歌の声が綺麗に安定して出ているところで、 そこは安心して聞いていられた。 十六夜は遊女だから、根性が座っていて、男よりここ、というところは大胆な女だが、 それでも徳三郎と一緒に身投げしたいというロマンも持つ、ある意味調子のいい女である。 一歩間違えれば嫌味な女になるところだが、 「まあ、江戸時代も現代もいざとなれば女のほうが強いよね」 と共感できる人物にしあがっていた。 及第点を十分与えられる出来であった。 しかし、この２人が良く見えたのは これから書く脇のメンバーががっちりしているからに他ならない。 光樹すばる。 大店の主人の割には１人、本当に身投げして、 最後には50両払うことになるそそっかしい人だが、ここは副組長、きちんと締めていた。 美原志帆。 金の亡者となった遊女で、この人だけは悪人か、と思ったら 最後には「家族のためー」となり、 結局善人だったのだと思わせるどんでんがえしをちゃんと演じ切れていた。 特に４人から結婚の約束をした紙を突きつけられ、逆に居直るところなど さすがベテランの演技だった。 月組はこの作品には出演していないが、組長の夏河ゆらをはじめ こういう上級生の女役さんが多いのが作品に厚みを加えている。 貴重な戦力だ。 美々杏里。 この人も強面だが、人情溢れる女将をどっしりと演じていた。 また、月組でこの人の歌を聴かずには帰りたくない（笑）。 歌はソロなど流石で、たぶん今の宝塚の女役の中で、この人の歌がＮＯ１ではないか、 といつも思う。 歌の実力に目がいきがちだが、 この人の演技もまた充実しているので大劇場でも考えた配役をして欲しい。 嘉月絵理。 なんとも上手い。 気が良くて、金にだらしない大工だが、台詞を言っているのか、 長兵衛が口から出るままに喋っているのか錯覚してしまうほどだ。 また、歌も上手く、「芸達者」とはこういう人のことをいうのだろうな、と感心していた。 その女房の瀧川末子。 演技が上手い人だとは思っていたが、包丁振りまわしての古女房ぶりには笑わされた。 思い切った演技の出来る人だ。 本職の身投げ屋の花瀬みずか。 この人は新公のヒロインを何度もやっていたので、こういう汚れ役はどうか、と思ったが、 新米身投げ屋の徳三郎が感心し、だまされるほどの身投げ屋ぶりであった。 現在は若手が中心の月組娘役であるが、 同期の瀧川とともにこういう中堅にも頑張って欲しい。 こうやって書いてくると、 月組の女役は、ベテラン・中堅・若手ときちんと揃っていて 他の組なら羨みそうな層の厚さである。 いろいろ書いてきたが、とにかく 「なにもメッセージとか心に残るものはないけれど、とにかく面白かった！」 の一言で終わる芝居だった。 たまにはこういうのもいい。 これで感想を終える。 ＜金子のよしなしごと＞−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−− 今回は「主役降板」。 このバウホール公演の霧矢大夢の主役降板は大変に残念だが、 昨年の匠ひびきの主役降板も皆さんの記憶に新しいことであろう。 金子は幸いに匠が元気なうちに大劇場公演は観終えてしまったのでよかったが、 東京公演の千秋楽の模様をＣＳ放送で見るとファンでなくともさすがに万感の思いがした。 だから、今回の霧矢のファンはとてもつらいだろうな、とお察しする。 しかし、よく考えると10年前も主役降板はあった。 星組の紫苑ゆうである。 東京公演で復帰したが、その次の年に退団してしまった。 やはりアキレス腱といった外科的な怪我はあとをひくのであろうか。 しかし、外科的なことは治ってしまえばもとにもどるので、 紫苑の音楽学校での活躍、匠の外部での活躍は心からよかったね、と思っている。 さて、その前は、と考えると「ベルバラ４強」までさかのぼってもないのだ。 なぜだろう。 やはり、昔は取材やメディアへの露出、ということが少なかったからであろうか。 現在は多分各組二番手以上は、紫苑が言い始めた「人間ローソン」状態だろうし、 ここへきてまたＣＳの仕事も負担だろう。 ＣＳもスターをださないと視聴率が取れないのは分かるが、 なるべく専科や若手をオリジナル番組には登用して、 スタークラスは舞台映像だけにすべきだろうと一視聴者として思っている。 やはり彼女らの人生のステージは生の舞台なのだから、そこへ集中させてあげたい、 と一ファンとしては思うのだが。 今回は以上で。 金子亜矢 bacew609@jttk.zaq.ne.jp □□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□ |