• 偶然隣の部屋に越してきた女性と恋に落ちる
• 元レディースが社長室秘書になるまでの舞台裏
• 命に期限を切られた女の生き方
• 死に至る病にかかった女を愛する男の生き方

　というわけで、8話頃まではまあ楽しかったのだが、結局雑多な エピソードの詰め込みすぎで 後から見直したいような作品にはならなかった。
　病と向き合うならきちんとやって欲しいし、コメディーやるなら不幸な人間を たくさん出演させて「けなげ感」で高尚ぶる卑劣はやめて欲しい。
　唯一救いがあるのは「主人公を殺さなかったこと」だな。
　まあ

　という単に「どんでん返しの二段重ね」とも言えるが、死んだままより全く後味が良い。
　現実的には病名は謎のままではあるが、たぶん再発ガンで、外科ですっぱり切ったら ハッピーエンドなんて有り得ないし、そもそも定期健診を続けていて「兆候が発見される」 のをすっ飛ばして「いきなり倒れる」なんて有り得ないし…と、説得力には欠ける。
　だがここでは、「切ればすっきり治る病気だが難しいOPなので今まで薬で散らしていた」 と好意的に解釈してドラマを愉しむのが正解かなとも思う。
　一年後のクリスマス、「実は生きていた」と匂わせる「センスの悪い贈り物」(こんなカサ張るプレゼント誰 だよ?って)から、二人だけの結婚式、突然のオーロラ・ツアーの流れは幸福感で満ちて いる。
　織田くんのサプライズ演出は「あり得ない、恥ずかしい」と思うこと間違いなし だけれど、矢田ちゃんが全部丸ごと肯定しているのがハッピーで安心出来るのだ。 一年間の闘病生活が無ければ「一人で盛り上がりすぎてバカじゃない?」と言われそうな 織田くんの演出なんだけれど、それを言わないのが良いんだなぁ。

　そういうわけでドラマはハッピーエンドに限る。
　だった楽しいもん(笑)

• TA-DA7000ESは、デジタル入力が「フォーマットの自動認識」状態になっていると、 無信号状態からPCM信号を認識するのに約20msかかる。(曲間が無音ではなく無信号に なっているCDで、物凄くギリギリに音が出ると切れる事があるかもしれない)
  　但し、実用的には20msは物凄く高速。デジタル放送でチャンネルを切替えた時などは、 音声モードの表示が出るより速く音が出ていて、音切れを感じることは皆無。
• テストCDの冒頭にプチっという逆相のノイズが入る。アナログ接続なので プレイヤーのせいか?
• SX-LC33で共振が大きいのは80Hzで、このとき4波形めで最大振幅に達した。 (他の周波数では2〜2.5波形で最大に達している) YST-SW150は63Hzで8波形めで最大。音が尾を引くような現象は明らかに少ないが、 それが無いわけではない。
  
• DCフェーズの回転機能は、OFFとSTD-Aの二つで比較してみたが、コントラバス・ マリンバの演奏(約40Hzの打撃音)で波形を見る限り、まったく違いが分からない。
  (もちろん、耳で聞いても違いは無い)

• メインsp SS-A5 40Hz〜30kHz
• センターsp SX-LC33 52Hz〜80kHz
• サラウンドsp SX-L33 55Hz〜80kHz

• 『スターウォーズEP4』 DD-EX6.1 auto
  
• 『イノセンス』 DD-EX6.1 auto
  
• 『LOTR・二つの塔』 DD-EX6.1 auto
  
• 『LOTR・王の帰還』 DD-EX6.1 auto
  　冒頭のゴラムの昔語りの独白が、最後のほうでゆっくり、ぐるぐると回りだす。 これなんか滑らかに回ってくれると「さすが9.1chシステム」という感じ。
  
• 『もののけ姫』 DD5.1 SB有効
  　中世日本の屋外、セリフに残響が無く生々しい。リアルだが、 それが「スピーカーが鳴っている」 ようにも聞こえてしまうため、そこに「シネマ・スタジオEX」の効果を掛けたりすると うまくスクリーンの向こうから音が鳴る感じがして良い。
  　弓矢の飛ぶ音も「サラウンド感」が強く出る。
  　LFEは遠慮無く鳴るので-10dbが無難か。
  
• 『となりの山田くん』 DD/dts5.1
  　この作品のユルさはDD/dtsの音色の違いが…なんて議論をする気を起こさせない んだよなぁ…(^^;
• 『千と千尋の神隠し』 dts-es6.1 Discrete
  　要所要所に「おやっ」と思うような音が入っている。例えば、冒頭の父親の運転する 車が木の枝に当る音とか、パシュっという音が後ろに通り抜けていくとか。
  　「凄い音」ではなく、妙なところでリアルだとか。

• ◎月の光
• ○火の鳥
• ○展覧会の絵
• △ダフニスとクロエ
• △バミューダトライアングル

【見どころがこんなにいっぱいの劇場未公開シーン！】
■エントに襲撃され、塔に閉じ込められたサルマンの衝撃のその後！
■どっちがお酒に強い？レゴラスとギムリの飲み比べ競争の行方
■死者の道はもっと恐ろしかった！頭蓋骨の大洪水がアラゴルンたちを襲う！
■ガンダルフ危機一髪！アングマールの魔王との対決！
■瀕死のエオウィンを蘇らせた“王の癒しの手”
■見よ、王の剣を──パランティアに映るサウロンに宣戦布告するアラゴルン
■暗黒の塔、バラド＝ドゥアの副官“サウロンの口”初登場！

　　　■　SW
■　■　■MAIN/CENTER
□　　　□SURROUND-B
■　　　■SURROUND-A
　■　■　SURROUND-BACK

あるいは

　　　■　SW
■　■　■MAIN/CENTER
□　　　□SURROUND-A
■　　　■SURROUND-B
　□　□　SURROUND-BACK

• フロントLR
• センター
• サラウンドA-LR
• サラウンドB-LR
• サラウンドバックLR
• サブウーファー

• A系列(+サラウンドバック)だけ使用し、7.1chシステムとして使用する
• B系列に大型スピーカーを接続して音楽(SACD Multi)用純5.1chシステムとして使用する
• 同時に使用して9.1chシステムを組む

• L2本:5.1ch用にリアにLargeを置く
• L4本:7.1ch用にリアとバックにLargeを置く
• L4本:7.1ch用にサイドとバックにLargeを置く

　A系統+サラウンドバック(SX-L33)は、後方の壁面ほぼ一列に展開。
　A系統は理想的な5.1chのサラウンドスピーカーの角度よりやや後方か。
　サラウンドバックは、今はかなり狭い角度での設置のため、その音像はモノラルに 近い。7.1chをやや6.1ch的に詰めた感じと言うべきか。
　最初の7.1chと比較して、スピーカーをSX-L33に変更した効果は、 ゆったりと深みのある音色になったことか。以前はSmall設定で低音はSWに 任せていたとはいっても、スピーカーから音が離れていない感じがあった。それが 音が前に出て広がるようになり、スピーカーの存在感が希薄になった。
　B系統(S-ST7)はリスニングポイントの真横よりやや前にある。
　主にA+Bで9.1ch再生の追加スピーカーとしての役割を果たす。
　ここでB系統のみの5.1ch を試してみると、後ろにスピーカーが無いため「包囲感」は 縮小するが「左右の移動感」はもの凄い。今までサラウンド・スピーカーのサイド設置は やったことが無かったが、もしも5.1chのベストポイントにスピーカーを置けない ならば、サイドに置くほうが好結果のケースは多そうだ。
　雑誌のホームシアター訪問記事の間取り図で、ひどく細長い部屋の後の壁に サラウンド・スピーカーを設置している図を何度も見たが、可能ならば真横より ほんの少しでも後方のサイド設置にすれば、格段に面白い音になるはず。
　9.1ch(A+B系統)で映画を再生すると、5.1ch時に1本のサラウンド スピーカーの音を、 9.1chでは2〜3本で分担しているため、個々のスピーカーは静かに鳴っている。
(癖のあるS-ST7も音量が小さいとそれが目立たないので、7.1ch から9.1chに切替えた時、SX-L33*4本にS-ST7*2本が参加することで、音色の差が 気になることはほとんど無いようだ。)
　9.1chでいくつかの映画を見た感想は、7.1ch側が余裕のあるLargeスピーカーに なったことも大きいと思うが、特定のスピーカーから音が出ているという 感覚がほとんど無く、柔らかで満遍なく包囲感に満ちている。
　雑踏や周囲の雰囲気をうまくデザインしたシーンでは、360度切れ目の無い 包囲感が得られ抜けるところが無いので、当初目的とした「非対称な部屋の音響を スピーカーの数でカバーする」という目的は完全に満たされた。
　また、作品によってはステレオの音響がLRの間に定位するように、 フロントとリアの間が繋がって音が定位するのを感じることが出来る。
　SF/アクション映画で激しく音が飛び交うシーンでは、飛び交う物体がスクリーンの 外側に飛び去る広がりが出る。つまりメインLRスピーカーの外にまで音が飛ぶ。
　これは、5.1chサイド設置で確認できた広がり効果が9.1chでも同様に発揮されている と思えばよいだろう。
　広がり感が増した一方で、サラウンドバックがあるので、真後ろからの音の 指向性ははっきりと出る。
　したがって、前後方向の移動感も明瞭に出る。

　総合的には、従来の5.1chシステムで「フロント3chに対するサラウンドLR」 という点と線で 聴いていた音響が、画面の幅を超えた「左右の広がり」と「奥行き」と いう二つの軸で聴こえるようになった。
　5.1chスピーカーでは、広がりと奥行きを同時に得るのは厳密に理想的な スピーカー配置が必要だったと思うが、9.1chスピーカーではこれが比較的 手軽に手に入り、サービスエリアも広い。
　「サラウンド・スピーカーを6個も配置するのが手軽ではない」ということは 無論あるが、多くのスピーカーで分担するから小型スピーカーでも効果が高い という有利な条件もあるし、5.1chに追加する4本だけSmallにするという 使い方もTA-DA7000ESでは提供されている。
　ともあれ、9.1ch音響の聴こえ方を最もシンプルに表現するなら 「映画館と同じ聴こえ方」と 表現する他は無いだろう。物理的にダビングステージと同じスピーカー 配置なのだから「当然」といえば当たり前だが、事前の想像を超える 効果が9.1ch音響には有った。
　これまで「バーチャル・スピーカー」の技術でサラウンドスピーカーの 数を増やして映画館の音響を再現しようとしてきたソニーが、敢えてリアル なマルチ・スピーカーのシステムを提供するに当たっては、よほどの決断が 必要だったのではないかと推測するが、実現してみるとそこに進むのが必然 だったと理解できる。 あるいは「ホームシアターでダビングステージの音響を再現する」という 命題の下、フル・デジタル・アンプの完成により 1chのアンプで複数のスピーカーを鳴らすドライブ能力を得たことで、 これは必然的に進化したと言えるのかも知れない。

• リムスキー・コルサコフ/ロシアの復活祭
  
• ストラヴィンスキー/交響曲ハ調
  
• チャイコフスキー/ピアノ協奏曲第1番
  

　同店の地下にはDLPプロジェクターのコーナーがあり、D2010というのが 試写していた。最近のDLPの「虹色」はどの程度か、と思ってみていたが、 映画の冒頭によくある、THXのロゴをぐるりと縁取りが一周する絵でいきなり 虹色が目に付いて、やっぱりこれに関しては最新機種でも代わりが無いと 確認。
　掛かっていたのがTHXのデモディスク(?)で、激しい動きのシーンが多くて、 DLPには厳しい条件のようだ。初期の機種ほどダメダメではないけれど。
　DLPのどっしり安定した階調は魅力的だが、虹が見えなくても、液晶の 平均性能が上がって、DLPとの価格差を埋めてきていると思う。