• コドーニュ キュヴェ・ラベントス(スペイン産スパークリングワイン(白))
• サンダニエーレ生ハムとレタスのサラダ、ライ麦パン
• 鴨のフォアグラのソテーと大根のミルフィーユ仕立て、インゲン添え
• Casa Castillo Crianza 1998(スペイン産赤ワイン)
• ラムチョップステーキ、まいたけソテー、人参グラッセ添え
• ストロベリーシフォンケーキ

　まず裁判。
　夫は夥しい血痕とナイフだけを残してヨットから消えた。沿岸警備隊に「助けてくれ」 という無線を残して。死体は上がらない。巨額の保険金がかかっている。
　だから「保険金殺人」として妻は有罪。
　確かにそう見えるけれど「夫には巨額の借金があって破産寸前だった」という 事実もそこにはあるので、死体が上がっていない以上「狂言殺人」という可能性 だって相当あるのではないだろうか。何しろ、妻には保険金以外には殺人の動機が 無いし、本気で保険金を得るためには、自分が捕まるような方法で殺さないだろう。
　ヨットで殺すなら、ただ海に落とすだけで良い。いくらでも事故死で通るだろう。 血塗れのナイフを手にしているところを、都合よく沿岸警備艇に発見されるなんて 馬鹿すぎる。
　私が陪審員なら、そこを怪しむね。
　もし狂言殺人だとすれば、海のど真ん中で死体が消えたトリックには、必ず共犯者 が居るはずだ。その人物は直接保険金を受け取らないけれど、結果的に手に入る 立場の人間。つまり唯一残された子供の後見人になる人物と深いかかわりがある に違いない。
　そうやって人間関係を洗っていけば、この事件は比較的短期間で解決したはずだ。

　次に「本当に夫を殺しても罪にならないか」という点。
　「同一の犯罪で…」というのがキモだが、どう考えても、これって「ひとつは冤罪事件」 「もうひとつは殺人事件」で二件の事件じゃないかな。だから「罪にはなる」。 量刑の判断において、お釣りが来る可能性は高いけれど。
　それと、「乏しい判断材料で拙速な判決を下した」陪審員と裁判官には 罪は無いのかね…。
　また、いくら模範囚でも「保険金殺人」は相当罪が重いはず。たったの6年で仮釈放に なるのだろうか?ってのも疑問だね。

　仮釈放された妻は、息子を預かって行方をくらませた女を追うために、彼女の 元職場に家宅侵入して社会保障番号を探り当てる。
　そこで警備員に見つかり逃走するところから、この映画は面白くなる。
　まあ、最初に母親の家に行って逃走資金を調達するところは「真っ先に手配され るだろ」と思わないでもないが、女の社会保障番号をきっかけに、彼女と息子、 そして夫の逃亡の手がかりを一歩ずつ着実に探り当て近づいていくプロセスは 本当に良くできている。
　トミー・リー・ジョーンズは、彼女を追う「保護監察官」トラビス役。
　夫はニューオリンズでホテル経営をして成功しており、彼女はそのパーティー にもぐりこむ。
　このニューオリンズの街の雰囲気がエキゾチックでなかなかいい。常に 生演奏のジャズがどこかから聞こえていて、町全体がジャズがテーマの ディズニーランド風テーマパークという趣。
　トラビスは、その街の警察署に連絡を取って彼女を追うのだが、次第に 「彼女の話は本物ではないか」と信じ始める。
　そしてついに確信を得たトラビスが彼女の味方になって夫と対決…という ラストだが、堅物の監察官が彼女を信じるようになったきっかけというのが、 意外にもやもやしていつの間にか味方になっていたというのが、ちょっと 分かりにくかった。
　最後の証拠は「写真」で彼女の追っている男と死んだはずの男が同一人物だと 確認するのだが、そこに至る心の動きの書き込みがもっと欲しい。
　それと、冒頭の狂言殺人のトリックがもっと鮮やかで、絶対に彼女がやった としか思えないような殺しだったらなお深みのある作品になっていただろう。 この話では、ひっかかる警察が大馬鹿としか思えない。

• 主人公はたぶん離婚していて一人で娘を育てているが、13歳の娘は極度に臆病で、 ものすごく足手まといな奴だが、ラストには責任感のある大人の娘に生まれ変わっている。
  
• 主人公は「災害が生きがい」。現場のトップだが、上位管理職から「責任者はデスクに 座って指揮を取れ」、と再三注意をされるが、怒涛の噴火の中で走り回る。(でも実質的 にはあまり役に立っていない)
  
• この部局のナンバー2は陽気な黒人青年だ。
  
• 登場人物はぜんぜんそれが「溶岩」だということを認めず、あれはなんだ!と引っ張る。 (普通、あれは溶岩以外の何物でもないぞ)
  
• ヒロインは、美人地質学者で、主人公といい感じになる(主人公は子持ちだが離婚して いるのでラッキーだ)
• 一方才能はあるが地味で人見知りな女性地質学者はさっさと死んでしまう。
  
• 救助される一般人は、臆病で救助する側を窮地に落とす。
  
• しつこい黒人差別描写。火災現場に「うちの火も消してくれ」と頼みに来た黒人を逮捕してしまう横暴白人警官。 だが、力をあわせて溶岩と戦って仲直り。
  
• 災害現場で活躍する女医と、「危ないから止めよう」としつこい彼氏(金持ちの青年)。
  
• その「いやな青年」の所有する新築ビルは、溶岩を食い止めるための爆破作業で 粉々にされて観客サービス。
  (ただし、良く考えると、溶岩にやられるより救助活動の犠牲になって破壊されるほうが、 保証金が出て儲かる気がする)
• 「動物も助けられています」という心温まるTVレポート。
  
• 溶岩の炎の中を、倒れた仲間を抱えて踏みしめるように脱出する男。…でも 歩くのが遅すぎて溶岩に追いつかれて死亡(^^;;(アホです)
  
• 爆破作業のために逃げ遅れるが、みんなのために「準備完了」と偽って死ぬ消防士。
  
• ビル爆破に巻き込まれても死なない主人公。
  

　ところで、図書館にグリーンの卓上電気スタンドがあった。あれ、欲しいなぁ。
　色々な映画に出てくる。最近で覚えているのは『クリムゾン・リバー』の図書館にも 有った。いや、ここで並べて語る映画ではないけれど(^^;;

　1979年は、昭和54年。当時の批評家は「日本のアクション映画の新境地を開いた」 などと絶賛したらしいが、その絶賛が、長谷川を監督としての死に追いやったのでは ないかという気もする。
　だって、今見れば「往年の刑事映画」そのもので、例えば『踊る大走査線』の スペシャルに「稲垣五郎」が出演しているようなノリだ。とにかく刑事もの という雰囲気を「菅原文太」が一人で背負っており、彼一人で、当時の刑事もの ブームの匂いを一手に引き受けている。っていうか、沢田と文太以外のめぼしい 登場人物がいなくて、ほとんどこの二人の対決に終始しているから。
　往年の刑事映画、の感覚は「音楽の使い方」も多大な影響を与えていると思う。
　当時の批評の絶賛振りを見ると、他に面白い日本映画が無かったのかと 首を傾げたくなるが、なに、Gメンだって、太陽にほえろだって、TVの刑事ドラマは 皆面白かったし、映画となればもちろん予算は変わってくるだろうが、パトカーの 5,6台つぶしたって、ヘリコプターで追いかけたって、知れたものだろう。
　むしろ、埋立地とはいえ、当時の東京都はよくカーチェイスのロケをやらせて くれたな、いい時代だなと思うけどね。
　ストーリーは大まかにいくつかのブロックに分かれて分かりやすい。

1.無気力な青年教師沢田の日常
2.天皇陛下に合いたいバスジャックとの遭遇と、刑事(文太)との出会い
3.プルトニウム強奪。東海村原子力発電所への潜入。
4.原爆製造工程
5.第一の要求。野球中継延長
6.女DJとの出会い〜第二の要求。ローリングストーンズ来日公演
7.サラ金業者の尾行
8.第三の要求。50億円の要求
9.逆探知成功〜原爆没収
10.原爆の再奪取〜カーチェイス
11.武道館〜刑事との死闘

　まず1.2.は要らない。30分近く使っているけれど。
　3.プルトニウム強奪のチープな映像は笑える。
　現実のプルトニウムの保管場所がどうなっているか知らないけれど、なんだか 「戦隊物」の秘密基地みたいなセットが泣けるし、逃亡途上での銃撃戦も、 中学教師がピストル撃って当たると思えないけれど…。
　原爆製造工程は、さらに凄い。
　大変な時間をかけてこれを描いてはいるけれど、ビニールのカバーをかけると ガイガーカウンターの振れがゼロに成るとか、それだけで腰が砕ける。
　映画として面白くなるのは、犯人が要求を考える下り以降だろう。
　「原爆は手に入れたけれど、何がしたいのか分からない」という不条理は それはそれで哲学的だ。
　だったら何故、命がけでプルトニウムを盗んだのかというところまで話は 戻るのだが、映画の中では単なる「原爆にあこがれる変人」としか見えない。
　「要求を思いつかないので、ラジオのDJに聞いてみる」というのは時代だね。
　最後の50億円は、原爆を作るための電気炉を買った借金を返すために現金が 必要になり、大きく出た。という所。
　ここから後は、普通の刑事物だ。
　逃げる沢田に特別な才能のひらめきがあるわけではない。
　カーチェイスだって、TVより規模が大きいだけで、革新的な感じはしない。 もちろん昔のことだけれど、こういうものは才能より予算だろうし。
　つまり、この映画ならではの「核」は、「原爆を手に入れたけれど、何に 使ったらいいのか分からない」という哲学であって、アクションなんかに 特別な価値は無い。
　定番のパトカークラッシュとか、沢田が何発弾を撃ち込んでも死なない ターミネーターのような菅原文太とか、女DJとの首都高逃避行とか、やれば やるほど陳腐で泣けてくる。
　そのほか腰が砕けるシーンはマツダRX-7を盗み出して「その辺で 一番早そうな車を盗んできた」とか、「最近暑いね」と嘆く沢田に菅原文太が 「ビーバーエアコンは涼しいらしいぞ、値段は知らないが、20〜30万かな」 とか、おいおい、本編にCMを挟むなよと、恐らく映画館でも突っ込み たくなったに違いない、どぎつい発言。
　腰が粉々ですぜ。

　結局のところ映画としては「原爆を手にした人は何をするか」ということが、 アクションの為にぼやけているともいえる。今の日本映画だったらどんな 風に料理するだろうか…。
各新聞の映画評